雾中风景 Τοπίο στην ομίχλη

第一部安哲。在寻爱的驱动下，电影变成了缺爱与无爱的容器：奔跑的新娘，垂死挣扎的马，曲不得终的小提琴手，找不到舞台的戏班，无声滴血的卡车厢，连下凡般的上帝之手也沉沦而残缺、渐行渐远。剩下最后一丝缝隙，留给了短暂入室的光，凝固时间似的雪，骤停的哭泣拥抱，留在深渊前的钞票，和相信即存在的雾中风景。

结尾吓我一跳我以为姐姐死了。咱就是说，仔细想一下，强奸那段戏真的有必要吗？想表现小孩成长就必须有这么一遭吗？是就爱拍这个吗？怎么不给小男孩安排这么一段？有些恶心了。以及，小孩着实是有些烦人，非要去追寻一个莫须有的父亲，我为母亲感到难过。我不敢想象发现孩子丢了母亲会是怎样的崩溃，再一想到舅舅的态度和母亲这些年可能承受的苦难，更心碎了。而你根本不在乎，你只在乎导演的镜头像诗。（不是

重看于@siff影城；熟悉的黄雨衣骑车人，巨大断手，婚礼上手风琴声，看到雾中伫立的两个小小人儿和那颗倔强的树，几欲落泪。

缓慢推拉移动的长镜头，柔板乐曲中姐弟俩同时成为存在主义困境中的观者与被观者。信仰的崩坏与塌毁，希腊文明在现代性中的式微，皆随断掉的食指的手被缓缓吊起，雾中风景是光明与黑暗的中介。在蹂躏与迷惘中驱散阒寂迷雾，逐渐清晰的生命之树不是精神寄托，亦不是永恒的能指，它只是这个奔波路途里不存在的终点站。

流浪路上，绅士从天而降，骑上摩托，风一样闯进生活，会吟诗，爱跳舞，牛仔裤包住翘臀壮腿，鼻子像幼儿园滑梯一样高，他是那么善解人意，不仅替你点杯橙汁，还懂得第一次心动是伟大的事。你以为爱情命中注定，其实是人生中多了一个姐妹，他比你还渴望穿白色长筒袜。