猎人 Οι Κυνηγοί

【第二十二届上影节】穿插人物经历和创伤记忆构建的时空架构，再加上舞台式长镜调度，好看。画面越美，人物或平静或癫狂的状态越出奇，这背后的政治指向就越强烈。但内容也确实晦涩难懂，需要补历史课了。「他的伤口还很新鲜，就好像他还活着一样」

变成舞台剧，或许别有风味。

看得人爽心悦目。

跟“重建”类似.因尸体而重建现场.究竟那具尸体是否真的存在?尸体只是引发“重建”的动因.不仅是国家民族的历史.还有个人的历史.三部曲下来觉得安哲像个历史科教师.而他教授的历史除了国家/民族/主义/景色/氛围.还有深深的个人印记.我们不是他们但我们任何人也绝对不能/无法/彻底忘记/割断历史.任何人。2019.6.15.流浪艺人是同一群人变换地点讲述历史，他们始终是一群人；而猎人则是在同一舞台上演历史，同样的一些人各自变换了几重角色。大银幕看安哲有一种自带的沉重和心痛。

#重看#4.5；几乎集安哲炫技之达大成——将环形镜头运用得出神入化，镜头围绕人、物、建筑做圆周运动，单个镜头内的信息量趋向饱和，调度过于考究近乎匠气；转场较《流浪艺人》更花哨，背影失焦转场同质于希胖《夺魂索》；餐桌变尸台+餐厅变讯室的舞台风格，同质于布努埃尔《资产阶级审慎魅力》。 剧情延续《流浪艺人》，彼时美国已接替英国而制造表象繁荣（大国竞技场），然而未清算的政治遗产如阴云笼罩，携带鲜血回归的死尸是不曾立场的历史幽灵返场（插红旗的船从历史/冥河深处驶来，安哲最爱的河流与漂流绝美意象），以谎言解除左翼武装、以恐吓暴力扼杀自由新芽埋下的雷在三十年后爆发；六个战后既得利益者虽分属左中右不同阵营，但无疑都吃尽内战红利，新年夜狂舞过后“为我们日渐暗淡的梦想哀鸣”袭上心头——他们早就料到了自己的结局。