呻吟,爬行,进食,照镜子,令人厌烦的漫长死亡
观众出现的前后部分(内生-关联)以及整体都可以作为对电影本体的喻体,极简、高度紧密的结构,无论哪个部分看上去有多独立把他们单独拿出来放都会弱一些
塞拉的片子因过程的“沉闷”所以强烈要求行为前提语境的预设:死亡、历史…,并以此统领全片,令历史时空中“非意义”的凝滞时间呈现“意义(人物状态的窥探)”,其方式更像一件当代艺术作品,因此情绪的传递可谓相当的直白:呻吟、阵痛、匍匐、孤独。结尾的自反或许更表明了其“当代性”,对观看的反讽,对历史的解构等等
前半部分作为路易十四死亡记事的inner version有些缺乏说法力,观众闯入之后才拓宽了视角,楼梯,玻璃(反射)和(分层)过道所构成的多维度空间是Serra之前创作的进一步延伸。
86/100 电影是什么?与观众的关系何如?历史人物与作为现代之物的电影或艺术场馆其中人物的关系何如?抽调多余的意义,产生新的意义。也依然是逐渐死亡的过程。
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