二十世纪快车 Twentieth Century

4.5。太癫了太惹人喜欢了，癫到歇斯底里肝肠寸断，两个表演型人格全部能量的激荡回响。听上去是悲剧吗？并不，那个乱贴标签的精神病人改变了所有质地，他蓦地登场又蓦地离去，像是戏外人员的恶作剧。 哦，原来一次次的戏作不过是一切“精神病”的一场场的表演，最终勾连而成一出出的喜剧:包括两个经纪人配角，也都被疯癫所染，从常理到非常理，从离席的“场务”到在场的表演者。 还未被爱情调剂浓度的原生质的神经喜剧正如此貌，没有什么真实的超越性的情感在背后守护底线，只有“神经”这一无法被框定的特性在持续发声挑逗，大秀“速度与激情”。 最后所有的风浪再度回归表演，这个不可被透视的戏谑之源，打破了戏剧的界限。(我们能在往后约翰·卡萨维蒂的《首演之夜》和杜琪峰的《龙凤斗》中见到同等程度的能量，尽管它们不再如此原生质

百老汇导演与演员间戏剧性的虐恋故事设置，为舞台剧作中很多用来展现角色内心以及推动情节发展的段落的存在提供了大量可以发挥的戏剧空间，这部电影的改编顺势将其作为神经喜剧来对待，视觉上对演员与摄影机的调度有着十分精巧的安排，还原出像舞台一样顺滑的调度，并将其延伸到舞台无法触及的细节。

太癫了，没一个正常人，精神状态实在可观。前期铺垫一大堆，到了火车上矛盾全爆发了，场面一度失控。John Barrymore一本正经的讲话像行走剧本一样，Carole时不时发疯又踢又叫。ps.疯子贴贴画戳中我莫名其妙的笑点

三星半。太戏剧了。大体可以看出霍克斯对高速对白和男性团体人设的偏好。现任男友存在的意义是？

这是我最不喜欢的一部霍华德·霍克斯电影了，它的类型和结构无可救药地过时了，巴里摩尔浮夸的话剧式表演同朗白的表演完全搭不到一块儿去。