伯格曼：人生中的那一年 Bergman — ett år, ett liv

就拉斯·冯·提尔 总结的最到位:“这个王八蛋，他对我意味着一切。”哈哈真是个王八蛋

大师从小也是父权制家庭的受害者，「花了大半辈子整理自己，用电影来疗愈自己」。但大师（们）最大的特点是，并不会因为自己曾作为受害者成长而自动站在抗争加害者的立场，反而是在走上人生巅峰、掌握更多生存能量后，成为变本加厉的加害者。他们的艺术创作灵感，是从个人创伤中长出的虚弱花朵，但把花朵滋润成坚硬果实的，却是用的更多受害者的血泪。人们一面膜拜他那些揭露人性巨大痛苦的作品，一面又上赶着把他抬上暴君的宝座，把「给别人制造巨大痛苦」的权杖交到他手里，这种膜拜真的是必要的姿态吗？这是个非常苛刻的世界，但仍然保留对（男）艺术家的最大宽容。

以伯格曼创作生涯最旺盛的一年——1957为中心，辐射了他充满传奇色彩的一生。相比打扰伯格曼的朝圣色彩，本片展现了更多他的一手影像资料和生前被他严格禁止不准播放的哥哥的采访，让我们了解了他生活上的真实一面。说不定正与由于生活与感情的崩塌才让他发挥自己的所有才能创造出电影的世界，并让他自己逃避其中。但谁又不是逃避在自己的“假面”当中呢？ “你怎么看待你的伟大的1957年？” “No.”

聚焦1957最多产的那一年 也算是对伯格曼私人生活的趣味补充；艺术上的暴君大师另一个层面是家庭中的甩手掌柜 夏日 女性 剧场 电影 胃痛；等BFI发行了再看看240分钟的TV版本

乱七八糟的剪辑，最后强行煽情……