乡下人的悲歌 Hillbilly Elegy

从城市向家乡的返回开启了一个城市/乡村的二元关系，《乡下人的悲歌》通过空间的对话式蒙太奇沟通回忆与当下。充满着嘈杂的，以及朗·霍华德炫技般（却没炫到点上）的戏剧冲突，正如同影片中没有直接言说的伊拉克战争，人们也会患上童年的PTSD。 《乡》开场的闪光点自不必说，收音机中的圣经，middletown的全盛时期与1990s接近荒废的小镇在行车中的并置。然而，很快影片的展开却开始逐渐平庸，无法通过母子关系映射出某种社会学之思，而是单纯地将视角界定在“与这段回忆的和解”，以及对主流价值的重申。在这个“乡下人”的身上，似乎只有被封存，被唤起的记忆，它们看上去似乎并没有作用在他的身上，社会问题以及理性分析避重就轻，令其成为了可以发生在美国任何一处的家庭闹剧，以及各种极端行为的表演展览。

除了童年公路飙车那段作为子女对这种暴力的窒息感同身受外，对白男这种拥有世界top级previlege的群体没什么想说的。关注点都在电影里的女性身上，外婆那么睿智飒爽，却对酗酒暴力的丈夫无能为力，而这正是母亲堕落的源头，男主在跨越阶级的过程中不也母亲甩给了姐姐。说是乡下人的悲歌不如说是女性的悲歌。

确实是差。首先，这电影质感怎么那么差啊？真的像网大而不是上院线的，无论是画面色调演技扮相音乐全部拉垮。剧作上缺乏深挖社会结构性不公，也不交代人物行为背后的原因，导致整个红脖州的生存大环境被虚化，每个角色只有“状态”，漂浮无根基，个体命运都是咎由自取，观众完全无法emphasize。另国内粉请不要再吹AA的演技了，全片就她最烦人，人家不给奥斯卡自有原因。

作为川粉的JD令人唏嘘

铁锈带的美国生活。外婆的教育改变了外孙，尽管不能改变一个时代。